ニコール・キッドマン来日記者会見

ニューヨークのブロードウェの芝居に出ていた時に、バズが観に来て楽屋の私に赤いバラを数ダース贈ってくれたの。そして「あなたのために素晴らしい台本があります。歌って踊って死ぬ 役です」と話してくれたのが最初よ。

歌とダンスのレッスンは、いつもユアンと一緒にやっていた。一日３～４時間、歌が終わったらダンスの練習するといった具合で、二人で一つのレッスンが終わるとタバコを吸う、また練習する、タバコを吸うというのを繰り返していたの（笑）。バズは完璧主義者で、彼の作品に出演のサインをするということは、撮影の全期間自分の生活全てを捧げるというぐらいの決意がないとダメ。彼はあらゆる人にそういうことを求めるし、絶対に妥協はしないから。

歌に関しては、ユアンと同じ素晴らしいコーチがついたの。その彼がくれたものは“自信”よ。歌というのは自信がないと絶対に上手く歌えないの。だけどバズのリクエストは、ただ単に上手く歌うということではなくて、歌を通 して演技をする、歌に感情を乗せるということだったわ。

非常に恐かったわ。この映画は、いろんな過去の映画のイメージを取り込んで作られているの。例えば最初にサティーンが空中ブランコに乗って出てくるけれど、あれはバズの説明によれば『嘆きの天使』のマレーネ・ディートリッヒのイメージだそう。私は役作りのために、マリリン・モンローやリタ・ヘイワース、シド・チャリシーたちの昔の映画をたくさん観たわ。それで、こんな素晴らしい女優たちのように私はできるかしらと心配になってしまった。だけどバズは、「そういう女優たちのようになれと言っているのではない。そのアイコンたちが持っているイメージをお客さんは皆知っているから、きみは彼らが映画の中に溶け込むための糸口になればいいんだ。きみが過去の大スターとイコールになる必要はないんだよ」と説明されて安心したの。

それから使用している曲も皆が知っている曲を使っているけれど、それもお客さんを映画に引き込むきっかけにするために使われているのよ。

私がいちばん好きなのは、ユアンが私に歌ってくれるエルトン・ジョンのラヴ・ソング。とってもロマンチックで、彼は500回も歌ってくれたのよ（笑）。今でもあの歌が大好き。もう一つは、バズはジェラシー・タンゴと呼んでいるんだけど、あのタンゴのシーン。下の階でタンゴが踊られていて、上で私が侯爵に誘惑されていくという場面 で、編集も素晴らしいし撮影の画も美しいし、本当にユニークないいシーンよ。どちらも私自身は歌ってないけれど（笑）。

最近友人が教えてくれたんだけど、テーマ曲でもある“Come What May”が結婚式に使われていたというの。とてもびっくりしたけど本当に美しい曲だから、そんな風に使われているのを聞いて嬉しかったわ。 自分で歌った歌に関しては、特に難しいということはなかった。曲は全て私の声に合わせて編曲されていたから。現場で収録したけれど、映画では使われていない曲もたくさんあるのよ。バズはよくライヴで録音するということをやったの。ユアンと私は二人でビクビクしたものだけれど、それまでにリハーサルを積み重ねていて自信を持っていたから、大きな問題もなく上手くできたわ。

私が来日を中止しなかったのは、一つはそういう約束をしていたから。そして今のこういう時期に旅を中止して、恐怖を現してはいけないと思ったの。恐怖に支配されずに、決めたことはちゃんとやりこなすということを見せることが重要な時期だと思っているわ。本当に来てよかったと思っています。 東京には２～３日滞在して、すぐまたオーストラリアへ帰るのだけれど、私は世界というのは一つのコミュニティだと考えているの。そして、今こそ世界のコミュニティは結束する時。

私のような立場にいる人間は、そういうことを態度で示さなければならないのよ。私は日本に来る前はドイツに行ってチャリティをしたけれど、そういうことを行うのが正しい態度だと思っているわ。