『ボーン・レガシー』公開記念！　進化したジェイソン・ボーンシリーズを振り返る

　ジェイソン・ボーンシリーズが、いわゆるスパイものの中で秀でている理由の一つは、記憶をなくし、CIAから追われつつ自分探しの旅を続けるジェイソン・ボーンというキャラクター。記念すべきシリーズ第1作を手掛けたのは、『go』『スウィンガーズ』といったインディーズ映画出身のダグ・リーマン。撮影をカメラマンに任せず自らカメラを回し続ける熱の入れようだったという。通常、こういったアクション大作のカー・チェイスでは高性能の車を使用するところを、あえて小型車を使用するなど、「ストーリーに結び付いた必然性のあるアクション」を追求しているだけに、主人公ボーンも特殊な武器を持たない。ハイテク機器を駆使する「007」シリーズのジェームズ・ボンドとは対照的な、超アナログのスパイだ。日常品を用いてピンチを切り抜けるボーンの機転は本シリーズの見せ場の一つでもあるが、第1作でも、自宅を襲撃した刺客にボールペンで応戦するなど、その片りんが見られる。また、彼が世界各国を股に掛けて謎解きに奔走する設定は、原作者ロバート・ラドラムの現場取材、緻密なリサーチによるもので、ボーンが「世界を相手に一人で戦う」というスケールを際立たせている。

　シリーズ2、3作目の監督を務めたポール・グリーングラスいわく、「ボーンは堕落した世界で真実を求める道徳的な人格であるゆえに孤立していく運命にあるという、今の世相を表したキャラクター」。そんな難役を極力スタントを避け、体当たりで演じたマット・デイモンを、「抑制の利いた演技、肉体的な演技の幅、すべてをやってのける才能の持ち主であり、“銃を愛するマッチョな男”という従来の月並みなヒーロー像を彼が一掃した」と絶賛している。

　大ヒットを記録した第1作のダグ・リーマンからメガホンを受け継いだのが、プロデューサーから歴史ドラマ『ブラディ・サンデー』（日本未公開・2002年製作）の腕を買われて抜てきされた、ポール・グリーングラス。インドのゴアで恋人とひっそり暮らしていたボーンのもとへ刺客が送り込まれ、あっけなく恋人を殺されたことからボーンの復讐（ふくしゅう）劇が始まる。ドキュメンタリー畑出身の監督だけに、ポールは「観客にすべてが目の前で起こっているかのような気分を味わわせるため」徹底したリアリティーを追求。手持ちカメラの多用や、リハーサルなしの本番撮影を行うことによって、その場の勢いやインパクトを最大限に表現することに成功した。例えば、カール・アーバン演じる殺し屋が背中からボーンを狙い撃つシーンがそれ。また、ドイツ・ミュンヘン郊外にある家屋での、ボーンと元同僚の工作員との肉弾戦では格闘シーンの振付家ジェフ・イマダの指導のもと、「フィリピノ・カリ」というワザが投入され、目にも留まらぬ俊敏な動きを実現した。戦いの衝撃を表現するブラインドなど、小道具を効果的に用いているところも見逃せない。

　また、クライマックスとなるモスクワでのカー・チェイスにおいて画期的な撮影機材となったのが「ゴー・モビル」。最大出力500馬力、最大トルク500ポンド、街中でも100キロを飛ばせる驚異的な機能を持ったこの車は、操縦席取り外し可能でカメラをあらゆる角度に設置でき、小型のクレーンを取り付けられるため、車を操縦するボーンの視点で周囲を映し出せるほか、疾走する車と俳優の表情を切れ目なく映すことが可能に。その結果、スピード、スピン、衝突など、あらゆる動きの衝撃を生々しく伝えている。こういったアクション・シークエンスの立役者となったのが、ポールが敬愛してやまない、スタント・コーディネーターのダン・ブラッドリー。彼はのちに『007/慰めの報酬』や『ミッション：インポッシブル/ゴースト・プロトコル』といった大作にも参加し、ハリウッド映画のアクション撮影手法に革命をもたらすこととなった。

　第2作に続いて、ポール・グリーングラスが監督を務めたジェイソン・ボーンシリーズ完結編は、脚本家トニー・ギルロイの発案による時間をさかのぼった構成、前作より増加したアクション・シークエンス、そして魅力的な悪役がポイント。徐々に記憶を取り戻しつつあるボーンが、モスクワでの贖罪（しょくざい）を経てニューヨークへ飛び、CIA内の唯一の味方であるランディ（ジョーン・アレン）に電話をする。ボーンはなぜ、わざわざニューヨークに来て200メートルも離れていない場所から彼女に電話をする必要があったのか……？　登場人物たちの思惑が絡み合い、自分の過去を暴こうとするボーンの謎解きが、いよいよ山場を迎える。今回、ボーンの前に立ちはだかるのは、CIA対テロ極秘調査局長ヴォーゼン（デヴィッド・ストラザーン）。ポールは、「（完結編を飾るのにふさわしい）ボーンとチェスで頭脳戦ができるような、冷酷かつ知的な悪役を求めていた」という。ヴォーゼンは、地球規模の通信傍受機関エシュロンをはじめCIAが持つ最先端の監視技術を駆使し、ボーンの行き先を先読みしながら捜査網を張り巡らせていく。超ハイテクのヴォーゼンVS超アナログのボーン、対照的な二人のいたちごっこのような追走劇が痛快だ。

　アクション・シークエンスが前作より大幅にスケールアップした理由の一つは、撮影を限定された空間で行っていることだろう。例えば、ボーンがトレッドストーン計画を探る記者との接触を試みるロンドンのウォータールー駅のシーンでは、わずか20人程度のスタッフによるゲリラ撮影を行った。ボーン＆記者を捕獲しようとするCIAの目をくらませ、ボーンが携帯による遠隔操作で記者を導いていく鮮やかな過程には、思わずニンマリしてしまうだろう。また、タンジールではCIAが放った工作員デッシュとのバイク（ベスパ）でのチェイスも見もの。当初予定していたカー・チェイスがバイクに変更されたのは、混雑している旧市街地では交通手段の中でバイクが最も速いという、土地の事情を考慮した判断によるもの。同じく、常に道が渋滞でカー・チェイスの撮影が困難なニューヨークでは、スピードを度外視し、障害物を利用したピンボール・マシンのような画（え）を目指した。この、クライマックスからラストにかけての急停車と急発進が繰り返される、緩急自在のテンポが本作の肝でもある。記憶を取り戻したボーンがたどり着く、第1作の冒頭を踏襲したラストシーンも見事だ。

来日時に「うちの庭には池があったり日本庭園みたいなんだ」と親日家の一面ものぞかせたジェレミー・レナー。感傷に溺れないストイックなキャラクター、アーロンをハマり役で熱演している
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